书籍内容摘要:
(一)真与假:身体的感知与身体的想象
戏剧表达依赖真实的身体感知经验。在戏剧活动中,学前儿童身体的表达必须依赖身体感知的经验,即通过视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等多种感觉所获得的真实的经验。真实的感知经验因为是从生活中转瞬间获得的,比较零散,需要在戏剧活动中给予进一步深度感知和梳理。当然教师应顺应学前儿童感知经验的成长,尽量调动已有经验为先,再辅以深度感知。
(二)原形与变形:身体的表达
习惯的身体带有个人的生活印记和感知经验,带有个人的生活印记和感知经验,具有文化性和社会性。对于儿童来说也是一亲的,每个儿童的身体习惯不完全一样,是个性、性别、家庭教养方式,社会要求等多方面因素不同程度影响的结果。儿童有时会用自己习惯的身体进入到戏剧的身体表达状态,即身体的原形,儿童本来的自己,不是即将打扮成角色的表演者。原形对儿童的表演还是有一定的影响的,往往在表演的初期更为明显。
身体在自然的时空里有着自然的行动方式,我们做动作、说话、思考有着自然的时空状态。但是在戏剧表达中,这种身体的原形状态往往被打破,形成一种张力,呈现出身体的美感。学前儿童喜欢且善于身体的变形,在变形中体验情感的变化。
(三)自我与角色:身体的创作
戏剧作品中有一个重要的要素,即演员用身体创作出来的不同于自我角色。角色就是“演员就是演戏的人”。演员的自我要适当地凸显与张扬,其表演应具有个性,带有自己的独特意味;同时,演员的自我要适当隐藏,不能完全因自我而遮盖了角色的特性,角色的特性仍然是第一位的。
1.在假装的情境中当自己
这仅仅是一种假装行为,对自己与角色没有区分,自己就是角色,角色也是自己,把自己假装成大灰狼等,与角色融为一体地生活,往往在戏剧表演结束后还沉浸在自己假装的角色中。小班幼儿的这种把自己和角色融为一体的行为只是一种演员自我的凸显行为,还不能称得上真正意义上的角色扮演。
2.表达角色的态度和看法
学前儿童已经知道现实中的自己和表演中自己扮演的角色之间的区别,意识到自己在舞台上扮演角色的生活,说角色的话,做角色的动作,表达角色的态度和看法,这标志着儿童角色意识的出现。中班一些儿童在表演时很开心,但尚没有多少观众意识,经常背对着观众表演,也不在乎观众的评价,这说明儿童只是有了角色意识,还没有明显的观众意识,缺乏对角色表演规则的认识。
3.在观众面前代表角色
4.控制整个表演,使观众感觉到角色生活在舞台上。
儿童演员活在角色中,有意识造成一种真实的幻觉,尽力把观众带进戏剧世界中,而演员自己永远意识到这是一种虚构的表演,这是剧场演出中儿童与角色关系的最佳境界,大多数儿童都无法达到。我们对此也不提过高的要求。
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